Maquete final do pavilhão

Materiais utilizados

"Vidro, aço e quatro tipos diferentes de mármore (traventino romano, mármore verde Alpina, da Grécia antiga mármore verde e dourada ônix do Atlas), foram utilizados em sua reconstrução. Todos da mesma característica e procedência que eles utilizaram originalmente empregadas por Mies em 1929.

A originalidade de Mies van der Rohe no uso dos materiais não radicaliza na novidade do mesmo destino em seu ideal de modernidade que expressava através do rigor em sua geometria, da precisão de sua parte e da claridade de sua montagem."

Fonte: http://licerantola.blogspot.com/2008/03/fundao-mies-van-der-rohe.html

Mobiliários

Logo após Mart Stam ter lançado sua cadeira, Mies van der Rohe apresentou sua versão de cadeiras de consola, na Deutcher Werkbund Exhibition de 1927. Desenhou também uma versão mais ampla e profunda para sala de estar.A cadeira Brno foi desenhada para a sala de jantar na casa "Tugenhat"em Brno, Checoslováquia.Phillip Johnson, arquiteto americano, escolheu a versão com estrutura em aço chato para o restaurante Four Seasons em New York, tornando-a muito popular.Mies criou a Barcelona, considerado por muitos seu melhor trabalho como mobiliário, para o pavilão alemão na exposição de Barcelona de 1929. A base usa a chamada curvascyma recta, uma na cadeira e duas no banco, seguindo a forma da base de um um banco antigo chamado stella cirullis. Assim como Mies inspirou-se em um banco antigo no desenho da cadeira Barcelona, o seu daybedlembra desenhos antigos. Embora inspirando-se em formas antigas, ele criou móveis extraordinariamente modernos e clássicosMais abaixo temos a mesa normalmente referida como Barcelona, que foi na realidade criada para a casa "Tugendhat".

Fonte: http://www.cadonato.com.br/pgobjmies.html

A tarefa de Mies

No pavilhão de Barcelona, a tarefa de Mies era difícil, mas aberta: fazer a propaganda, dez anos depois da Primeira Guerra Mundial, das qualidades da Alemanha democrática e culturalmente progressista. O pavilhão deveria, nas palavras do comissário Georg von Schnitzler, dar “voz ao espírito de uma nova era”. A resposta de Mies foi radical.

O pavilhão foi considerado um templo a uma nova estética, um monumento ao pensamento absolutamente racional e abstrato. Longe de ser independente do contexto, o projeto pode ser interpretado também como um comentário sobre sua implantação – o próprio Mies escolheu o local depois de rejeitar a área que lhe fora inicialmente oferecida.

Detalhes do pavilhão

Algumas medidas

• Todas as paredes são 3,10 m de altura
• O banco é 0,60 m de altura, o topo é 0,1 m e as caixas abaixo são 0,5 m de altura.
• A espessura do teto é 0,30 m
• As piscinas reflexivas são 0,30 m de profundidade.
• As escadas são 0,15 para o riser e 0,4 para o segmento.
• A base é 1.05m de altura.
• A moldura da janela (parte superior e inferior) são 0,1 m de espessura.

Outras obras de Mies

• Casa Tugendhat
Na Casa Tugendhat assim como no Pavilhão de Barcelona, existem pilares cujo formato cruciforme e revestimento de aço polido, produzem um efeito de desmaterialização da estrutura, quase negando a sua função. E embora o pavimento da área de convívio possa ser experimentado como um espaço contínuo e fluido semelhante ao pavilhão, Mies articula os cômodos tradicionais da casa burguesa.
Concluídos com uma diferença de um ano, o Pavilhão de Barcelona e a Casa Tugendhat assinalaram efetivamente o rompimento de Mies com a ala funcionalista do modernismo alemão e suas preocupações sociais: Mies passaria a se preocupar, cada vez mais, com a busca de novos modelos espaciais e a expressão da construção.





• Casa Farnsworth
A casa Farnsworth culmina o processo de invenção e pesquisa espacial e construtiva do seu autor no sentido da simplificação absoluta e da redução linguística à essência construtiva do edifício. A espacialidade livre e fluída, articulando planos executados com materiais nobres como mármores e madeiras, que fora anunciada pelo magnífico pavilhão Alemão da Exposição de Barcelona de 1929 e aprofundada na casa Tugendhat em Brno, República Checa, datada de 1930, traduz uma orientação estética original que Mies sintetizou na sua máxima "less is more " (menos é mais).